作用
- 实现频谱平衡
- 塑造乐器的表现力
- 实现乐器的分离
- 提高乐器的清晰度
- 传达情感和情绪
- 创造趣味
- 增强深度
心理声学上说声音越低我们会认为它离我们越远
音轨14.1 EQ and Depth - 均衡与深度 - 增强立体声效果
同一个信号被复制到左右声道时，它们仍然是单声道，这是因为它们声相一致，不过左耳和右耳之间的频率差也会影响我们大脑的声相定维，如果对它们做均衡处理会使立体声更宽广
- 精细的电平调整
- 对动态处理器进行更好的控制
- 去除不需要的内容
- 对录音效果进行补偿
频谱
中央C的频率在262Hz，每高一个八度，也就是12个半音，频率增加一倍，也就是中央C再上面的一个C的频率是524Hz。
所以均衡器的频率设置都是非线性的，低频区域很稀疏，高频区域很紧凑。
电贝司最低的E弦发出的频率为41Hz
标准吉他最低的E弦发出的频率为82Hz
中央C的频率为262Hz
中央C上面的A的频率为440Hz
频谱成分
除了标准的正弦波，其它的乐器或波形都包含很多个频率。
如图所示，最低的频率称为基波，其它的称为谐波。
- 基波： 一个声音中最低的频率，决定声音音调。
- 谐波： 频率为基波的整数倍的频率成分，赋予声音色彩。
- 泛音： 频率不一定是基波频率整数倍的频率成分。
- 共振峰： 物理共振产生的频率，不随音调变化而变化，赋予声音特征。
我们拿到的很多录音，在基波下面仍有频率，这可能是因为人体共振或录音设备的非线性特性引起的次谐波。
人的大脑具有重建丢失的基波的功能，所以很多时候就算我们做EQ把乐器的基波切掉了，我们仍能分辨出该乐器的音调，只是可能带来一些失真效果等
频段及其相关感受
处理的越多越好吗？
这是一个SSL调音台上的EQ，在Waves的SSL Channel中也有，它的功能很少，只提供了两个滤波器和四段均衡器，其实我们混音中要做的操作基本可以使用这些来完成，越是简单，精确的处理带来的效果就越自然。
通过式滤波器
通过式滤波器应该都熟悉，我们经常会给声音信号做一个高低切限制住频率范围，用的就是通过式滤波器。
截止频率
通过式滤波器的截止频率并不是曲线开始弯曲的地方，而是曲线衰减了3db的位置，也就是说截止位置以上（对于高通滤波器来说，低通相反）的频率也会受到影响。
斜率
斜率是指滤波器曲线的倾斜程度，用分贝每倍频程(dB/oct)来表示，通常为6的倍数。
比如6dB/oct的斜率表示在截止频率以下，每一个连续的倍频程（八度）都会产生6dB的增益衰减。
按这样来说，30dB/oct的斜率只需要在截止频率的两个倍频程就达到60dB以上的衰减，几乎就听不到了，这样一来，人工处理的痕迹也就越多。
所以，有一个谬论可以被打破了，就是使用两个串联的截止频率一致的，斜率都为6dB/oct的高通滤波器，第二个不产生效果。实际上是截止频率以下产生了12dB/oct的衰减量。
共振峰
很多合成器和部分均衡器在截止频段会提供一个共振峰在截止频率附近产生提升，用来进行扫频操作。
搁架式滤波器
搁架式滤波器也经常使用，我们有时在给人声做一个高频提升时非常常用。搁架式滤波器会在截止频率之上提升或衰减特定的变化量。
搁架式滤波器有如上三个可能的参考频率，这完全看滤波器的设计者。
有的搁架式滤波器提供斜率参数。
参量式滤波器
参量式滤波器像一个钟形，也叫Bell滤波器。
它有三个参数，分别是中心频率、带宽和增益量。
大多参量式滤波器使用Q值(Quality Factor)来设置带宽，表达式为\(Q=F_c/(F_h-F_l)\)，其中，\(F_c\)为中心频率，\(F_h\)为高频截止频率，\(F_l\)为低频截止频率。
根据公式可以看出，带宽越大，Q值就越小，因为带宽在分母上，反之带宽越小，Q值越大。
图示均衡器
一般只在现场调试中使用，混音不常用。
动态均衡器
我们可以把它理解为一个利用压缩器工作流程工作的均衡器，肥波家的Q3就有动态均衡功能。
如图所示，动态均衡器是当某一个频率的音量超过一个门限阈值之后，就按特定的Attack和Release和压缩比来提升或衰减信号。
实际应用中的问题
保持自然感
自然感在某些作品中并不是必要的，很多时候我们追求的就是人工修饰的感觉。
但如果你想让声音听起来更自然一些，请避免以下操作：
- 均衡量过大
- Q值过窄
- 斜率过陡
- 过渡频段的频响曲线转折较为生硬
这是原始的底鼓信号，进入链接后下面两个声音是经过窄Q值和大均衡量处理的信号和宽Q值和小均衡量的处理。
均衡器与相位
均衡器处理后，被处理的部分会产生延时，这会导致一些相位失真。
均衡器处理的量越大，相移越严重。
相移是否严重和衰减还是增益无关，但增益操作因为把相移的信号放大了，所以听起来会更明显，所以很多混音师如非必要，只用衰减处理（另一个原因是控制电平）。
数字均衡器中有一种线性相位均衡器，肥波中有Linear Phase处理模式，可以解决相位移动问题，但比较耗费资源。
镜像处理
如果我们想增加底鼓的起振感，我们可以增益底鼓的起振部分的频率，也可以通过衰减其他乐器的相同频率来完成，这就是镜像处理。
再一次，不到万不得已，都应该使用衰减代替提升。
衰减某些频率带来的心理声学效应
对混音而言，在某些频率上进行衰减滤波可能是正确的处理方式，但从我们的主观听觉上进行判断，可能一开始会觉得有问题。
可以首先将乐器的声音设置的比我们所希望的小一点，并在一段时间内不要进行均衡处理，然后利用均衡器将这个乐器声音放大。
各种均衡器的作用
简而言之，高低通滤波器常用来修建声音中不需要的部分，如高频嘶嘶声，低频隆隆声，通常使用一个高通和一个低通组成一个带通滤波器把乐器限定在一定范围。
而搁架式滤波器用于对声音进行塑性，衰减大片的不需要的成分或提升大片的成分，它可以带来很小且平缓的影响，通常用来塑造一个乐器的音色，使之更好的融合在整首作品中。
参量滤波器就是更进一步的声音塑形了，比如提升底鼓的冲击力，压低人声的鼻音共振，都可以使用参量滤波器。当我们想对一小段范围进行处理时就可以使用参量滤波器。
同时，在谐波频率上进行同样的均衡能够减少人为操作产生的相移并且有可能减少掩蔽效应。