你知道这是谁的眼睛吗
你知道这个人是谁吗
你知道这三个人什么关系吗
《星球大战》、《星际迷航》、《迷失》，那些好莱坞最热的科幻大片，在我们记忆中最悬疑的美剧背后，都有这样一个男人——J.J.Abrams。本周一，这位或许是全世界脑洞最大的男人来到Hulu Santa Monica办公室。他谈了那些在星际大战中让他抓狂的时刻，穿越回刺杀肯尼迪那天和斯蒂芬金看的电影，还有他的神秘盒子！
小编精选了与J.J.问答中最有趣的部分，让我们一起来看看他的神秘盒子里有些什么！
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你是怎么走上电视剧的道路，你的第一部电视剧是一个和后来风格完全不同的《大学生菲丽希缇》？
我和Matt从没做过电视剧，一开始我做一些电影改编的工作。后来遇到了我的妻子，她说你应该写一些你真正喜欢的东西。所以我写了《Felicity》，这个年轻的会做蠢事的女孩。
这部剧当时在WB电视网上播出，一起播出的还有《吸血鬼芭菲》这样的剧。那真是一段很有趣的经历，要知道写一部没有反派，没有坏人的剧很难。我记得当时在看《吸血鬼芭菲》，我想，他们好幸运，剧里不断有人被杀。Felicity任何意义上都不是一个杀手，写到第三集的时候我写不下去了：天啊，还有什么能写，不能让谁死了啊，要不就把她写成间谍吧，这样就可以拥有双重身份了。
在WB工作很有趣，他们对待电视剧作者和制作人就像对待电影行业中的人一样。我们当时只在做试播集，看到他们就开始做海报，他们十分关心和在乎这部剧，给了我们巨大的鼓舞和信任。
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Hulu是一个科技公司，我们也是一个娱乐公司。VR一个用技术来实现娱乐目的的二者融合。作为一个艺术家，你怎么看待VR？你觉得它有前途吗？你觉得我们应该怎样让VR技术更好的为编剧服务？
我觉得有些东西是不能分享的，有一些电视剧电影，一些足球比赛不能被分享。我也写过这样的剧。
很多年前我买过一个苹果产品叫做“Newton“，它大概就是1994年那个时候iphone想要做成的样子。但是它一点也不好用，它甚至都没有尝试着往一个电话的方向发展。重点是，我现在看着它，觉得那就像是一百年前的东西。VR虽然现在看上去很炫酷，五年十年大家都会觉得很有趣。但很可能过一段时间再看现在版本的VR，人们会说"哦，你看你头上戴的东西多蠢，还有这些线啊什么的"。
现在这项技术看起来很令人兴奋，那些用过的人都得到了非常棒的体验，不可否认你会体验到那种从万丈悬崖跳下去的刺激。VR是很好的体验方式，但我认为那不是它能做到的全部。你愿意戴上它看两个小时的电影，肯定有一些更细微的感觉比如恐惧是通过其他途径看内容不容易得到的。发现限制总是好事，那会让你不断去进步，突破限制。
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Hulu自制剧《11.22.63》，原著是一个九百多页的小说，能谈谈你在改编过程中遇到的挑战吗？哪里需要删减，哪里需要扩展？
我读了小说，告诉Stephen我很喜欢它，我们是老朋友了。他问我是否想参与改编这个小说把它搬上银幕，我一开始想到的就是它不会是一部电影。我知道有导演一直在做这个尝试，所以我觉得我们应该做点别的。后来Bridget Carpenter加入了，我们开了几次会，她提出了很多想法。剧本改编的核心在于把一个写内心情感的小说表现出来。在书里你可以写主人公是怎么想的，但编剧要把它变成对话。Bridget非常聪明，她是那个把书中即使很小的人物建立起来的人。
我是Stephen King的粉丝，我非常喜欢他的作品。大概九、十年前我们采访Stephen，他突然说，你们想去看电影吗？我非常吃惊，我们和Stephen King去看了一场恐怖电影。每当电影里有人死掉，Stephen就会说“啊，太好了！我喜欢这个！”结束之后我们去吃晚饭，他就像是那种每个小男孩都想有的叔叔，会给你讲他正在创作的故事。他讲的方式非常有趣，他会说“有一个男人，坐在办公室里.....”好像那些是他真的认识的人一样，Stephen就坐在那儿接受来自那些人的信号。你坐在他对面就想把自己也调到那个频道接收信号。
Stephen 对Bridget的改编态度非常开放，看Bridget工作就很有趣了，看“Stephen看Bridget工作”就更有趣了。
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你是“坏机器人电影公司”（Bad Robot）的首席执行官，你在拍《11.22.63》，你还执导受人瞩目的《星球大战》，在做这些的时候你怎么解决那种“天哪我对自己做了什么”的恐慌状态？
哈哈，那真是一种我非常熟悉的状态。我想我们每个人都在试图做最好的决定，你不希望自己总在后悔“我不应该做那个”。
最难的事情当然是对那些你很想答应的事情说不，但我非常幸运能和最棒的人共事。坏机器人的Ben Stephenson，他在BBC做了很多年电视剧，他非常棒。当然还有《11.22.63》的Bridget。我常说不要雇一个人做你的老板，你要雇人替你做事，如果是你在替他们做事，那你就选错人了。Ben是这样的人，Bridget也是。
我们同时在做很多事，拍摄很多项目。但是我告诉你，你们如果有机会的话都去导演一下《星球大战》。我发誓，最大的好处就是当你需要专注在你要做的事情的时候，你可以对人们说“老兄我在拍《星球大战》呢，我不能做那个”！这是最好用的借口。我尝试了一下《星际迷航》并不管用，人们会说“去你的，快来干活”。但是到了《星球大战》，不知道为什么，他们就会转变态度说“对不起对不起，快去拍吧”。
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有人问到多元化这个问题。现在你有权力选择演员，你能谈谈在这个行业中你觉得多元化这个议题最大的障碍是什么？
我认为最大的障碍是恐惧，不管什么问题。工作室、电视网常常很恐惧，他们都要等到一件事已经做好了，成功了才一窝蜂的去做。比如《星球大战》，对于我来说很重要的一件事是，人们看剧本的时候，会觉得这跟以前的电影一样啊，就是一群人在太空里乱跑嘛。选角的时，我跟他们说，带谁来都可以，没有成规。我们不会想象这个角色应该是黑人还是白人。我们只是想讲好这个故事。
迪士尼给我们权力挑选演员，他们的确让我们更换了很多演员，但不是因为他们不想让剧里有一个黑人这种原因。和优秀的演员工作非常有趣，John Boyega加入，他超级幽默；Daisy Ridley加入她的表现让我们都大吃一惊。能够参与选角的另一点好处就是我们能让电影看起来不一样。
我在坏机器人跟他们说，我们选演员、导演、编剧，不会以他们来自哪个国家作为标准。我们并不完美，但我知道由不同的声音讲出来的故事会更好。
在这个行业中，人们雇佣他们认识、可以信赖的人。通常他们有差不多的背景，做起事来像他们。关系可能是很多人获得工作的途径，但最重要的是无论镜头前还是镜头后，他们应该值得在那个位置。当你意识到这种情况发生是多么少见，你会很震惊。我们做的只是一小步，希望能和行业中最优秀的人合作，而不用担心他们长什么样。
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（Hulugan提问）很感谢你拍出了《星际迷航》和《星球大战》，很难决定哪个是我的最爱。《星际迷航》是发生在现在这个时空里的故事，《星球大战》则是很遥远的时空，很久以前的故事，哪一个你会觉得更难？
谢谢你的赞美，这两个故事都很疯狂。《星球大战》要难很多很多，一部分原因可能是我从儿童时期开始就很喜欢它，一部分原因可能是因为《星球大战》火的太久了。
《星际迷航》上映的时候，时机很微妙。之前这个系列推出的剧集都不是太成功，我们只要做到“还好”就可以了。但《星球大战》不同，对很多人来说它像宗教一样。太多人，太多小孩子期待着。《星际迷航》的粉丝很多就像我们一样，是成年人。可是好多小朋友的床单上都印着《星球大战》啊！我们得对自己说必须尽最大努力。当电影上映，看到效果还不错的时候，我才松了一口气：谢天谢地我们做到了！
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J.J.你因为你那神秘的盒子而闻名，把大魔王藏在电影最后这种方式我们都非常喜欢。我很好奇你以后会拍一些完全不同类型的电影吗？
首先，并不是所有人都很喜欢啦，有些人真的很讨厌这样。
我几年前做过一个关于神秘盒子的Ted Talk。神秘盒子是我小时候外公在一个魔术商店买给我的，它上面有一个大大的问号，你花15刀买到价值50刀的魔术。但我从来没打开它，因为没在里面的东西比在里面的东西更有趣对吧？Ted Talk两周前我还不知道该说些什么，一位我的同事说你为什么不讲讲你的神秘盒子呢？
人们认为所谓神秘盒子是我写故事的一种策略，他们会说我在《星球大战》里看到你的神秘盒子了！我想说，所谓神秘盒子指的是，一个好的故事会吸引你就像盒子上的那个问号，你会好奇里面到底有什么。那也并不是说你真的不需要一些重要的东西在盒子里。就像人们会说《Lost》的结尾很让人失望因为并没有解答剧集里的问题。如果你喜欢，那不是我写的；如果你恨它，哈哈也不是我的错。但我个人认为那个结尾很棒，在情感上给这部剧一个完美的结束。
神秘盒子不是只关于一件事，是你关于一件事的想象。你打开电脑看到空白的屏幕，或者当你进入电影院，灯光熄灭，你就在那个神秘盒子里了。所以我觉得那并不是一种策略，而是任何一个带点悬疑的好故事，都会先吸引你，让你好奇，让你心跳加速，最后给你一个满意的结尾。
那些我最喜欢的普通人的故事，就像《心灵捕手》。你也会想知道那个孩子最后怎么样了，他们也是神秘盒子。