交互媒体大作业
根据上学期的实验数据，自选命题，进行创作，类型包括：
统计报告：通过对数据进行充分的分析、结合可视化，连接书法、艺术等相关领域，写一篇优质的面向大众的文章
学术论文：完成一篇学术论文初稿
数据可视化：自定方案，对数据进行多种可视化，充分融入美学、设计、交互方面的考虑
提交形式：
第一阶段（前11周）技术预演与方案设计
方案设计（博文/推文/共享文档）：前期的调研资料、设计文档、草图等等，任意适合组内协作的媒体形式皆可；
第二阶段（12~15周）创作
最终作品：根据选定的类型，按照恰当的文档规范撰写，发布为博文/推文/共享文档；
组织方式：组队1~4人
正文：
关于十二个“一”的分析
一、书法历史发展
世界上任何一种文字的创立，最初都是为了记录语言。但是，纵观大千世界，在流传下来的这么多种文字当中唯有汉字兼具了实用和审美的功效，衍生出了独具魅力的书法艺术。书法以艺载道，通感通识，传递着中国文化生命律动之美。
正如《千年书法》和《中国书法五千年》对书法剖析透彻的节目，通过从晋到清这段跨度为1500年时间中，对我们耳熟能详的如王羲之、颜真卿、苏轼、赵孟頫、董其昌、刘墉等书法大师的介绍，他们风格迥异，各成一派，但是其中却也有着密不可分的关系，其中一个原因就是他们不拘泥于书法的某一种“形”，古语有云：“形而下者谓之器，形而上者谓之道”。即所有的技艺，若停留在“形”上面则缺少超然的气质，必须要从“形”中提升起来，发于形而不拘泥于形，玩味其背后的乐趣，探索其神情旨趣。古人所谓“超然于物外”即是此理。书法要追求书法之外的功夫和意境，故而达其性情，寄托情感，抒发情怀。苏轼也曾说过: 笔墨之迹，托于有形，有形则有弊，苟不至于无而自乐一时，聊寓其心，忘忧晚岁，则犹贤于博弈也。虽然，不假于外物而有守于内者，圣贤之高致业，惟颜子得之。这些书法大家不仅仅让我们认识到这一千多年来他们在书法历史上留下的浓墨重彩，更是为我们塑造了一个个鲜活的人。他们是具有翰墨精神的至尊书圣，更是一位热爱书法的热血书家，或在书法历史发展上的尚意领袖，他们又不仅仅都是如此，他们有的是浓墨宰相，或是淡笔尚书，也不乏悲情书家，同时我们也不能忘记紫气东来的帝王之家在书法发展历史中做出的贡献。
二、数据分析及简单可视化
下图是有12位书法大家所写的十二个“一”，这十二个“一”是他们对自然世界体验的方式，同时也蕴含了他们不同的情感，不同的思想，不同的意蕴。我们统计了上学期进行实验的大量数据结果，实验者通过视觉、触觉、视觉、嗅觉等方面直观感受十二个“一”的并记录下来，我们对统计的实验结果进行相应的数据分析并进行简单的可视化，将十二个“一”的异同以最简洁明了的方式直观的传达给大众。
1、数据分析
我们通过对实验数据通过计算均值以及标准差来分析人们在欣赏书法作品的时候，即使是对截然不同的风格的书法的直观感受的差别。
一、十二个“一”拟物化
十二个“一”拟物化的属性包括：粘稠度、重量、硬度、锐利度、韧性、密度、弹性、粗糙度、阻力、力量、速度、冷热、湿润度、浑厚、清脆、音高、苦、辣、酸。
23个属性均值
23个属性标准差
2、二十三个属性详细分析
一、速度方面
速度方面根据折线图的走势，其均值差距较大，并不稳定；
但是标准差的值虽然差距不大但是都是在0.7-1.1之间，说明这十二个一在速度方面的值有较大的差别，数据起伏程度较大。
二、力量方面
力量方面根据折线图的走势，其均值差距较小，但是最后一个值明显远离了其他均值的平均值水平，说明只有最后一个一的均值与其他的值差距较大，其他的较为稳定，这十二个值大致分布在三个小区间之内，在小区间内的值差异很小而且很稳定，小区间之间的值差异较大，最后一个一的均值脱离了其他水平差别很明显；
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.7-1.1这个区间以内，说明这十二个一在速度方面的值有较大的差别，数据起伏程度较大。效果和速度方面比较相似，有起伏。
三、阻力方面
阻力方面根据折线图的走势，其均值差距较小，但是有三个值明显远离了其他均值的平均值水平，说明只有这三个一的均值与其他的值差距较大，其他的较为稳定，这十二个值大致分布在三个小区间之内，在小区间内的值差异很小而且很稳定，小区间之间的值差异较大，三个一的均值脱离了其他水平差别很明显；
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.6-1.1这个区间以内，说明这十二个一在阻力方面的值有较大的差别，数据起伏程度较大。效果和速度方面比较相似，有起伏。
四、粗糙度方面
粗糙度方面根据折线图的走势，其均值平均差距很，但是有两个值明显远离了其他均值的平均值水平，说明只有这两个一的均值与其他的值差距较大，其他的非常稳定，而且很接近0的水平，说明这组数据中九个值在测试者的心中都是符合一个粗糙程度的。这十二个值大致分布在2个小区间之内，在小区间内的值差异很小而且很稳定，小区间之间的值差异很大，2个一的均值脱离了其他水平差别很明显；
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.6-1.1这个区间以内，说明这十二个一在粗糙度方面的值有较大的差别，数据起伏程度较大。效果和速度方面比较相似，有起伏。
五、弹性方面
弹性方面根据折线图的走势，其均值差距较小，没有值过分地偏离了该均值的均值，说明这些数据两两之间并不存在显著的差异。他们较前几组而言是非常稳定的数据。
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.7-1.1这个区间以内，说明这十二个一在弹性方面的值有较大的差别，数据起伏程度较大。效果和速度方面比较相似，有起伏。
六、密度方面
密度方面根据折线图的走势，其均值差距较小，但是有2个值明显远离了其他均值的平均值水平，说明只有这2个一的均值与其他的值差距较大，其他的较为稳定，这十二个值大致分布在2个小区间之内，在小区间内的值差异很小而且很稳定，小区间之间的值差异较大，2个一的均值脱离了其他水平差别很明显；
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.7-1.5这个区间以内，说明这十二个一在密度方面的值有很大的差别，数据起伏程度很大。标准差的值几乎全部都在1左右，甚至有一个一的标准差已经达到1.5这说明在曲线图上该组数据是起伏很大的一组数据。
七、韧性方面
韧性方面根据折线图的走势，其均值差距较小，但是只有一个值明显远离了其他均值的平均值水平，说明只有这个一的均值与其他的值差距较大，其他的较为稳定，这十二个值大致分布在0.7-1.0之间，在小区间内的值差异很小而且很稳定，唯一的一个一的均值脱离了其他水平差别很明显；
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.7-1.2这个区间以内，说明这十二个一在韧性方面的值整体上有较大的差别，数据起伏程度虽然比上一组小，但是整体的总的起伏程度还是较大的。
八、锐利度方面
锐利度方面根据折线图的走势，其均值差距较小，但是有2个值明显远离了其他均值的平均值水平，说明只有这2个一的均值与其他的值差距较大，其他的较为稳定，这十二个值大致分布在2个小区间之内，在小区间内的值差异很小而且很稳定，小区间之间的值差异较大，2个一的均值脱离了其他水平差别很明显；
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.6-1.0这个区间以内，说明这十二个一在锐利度方面的值有较大的差别，数据起伏程度较大。效果和速度方面比较相似，有起伏，但是要比速度的一组数据的变化要平缓一点，十二个一两两之间的关系也更加紧密一点。
九、硬度方面
硬度方面根据折线图的走势，其均值差距很小，因为有十一个值其绝对值是在0.4以下，但是只有1个值不是很明显远离了其他均值的平均值水平，达到了0.7说明只有这个一的均值与其他的值差距较大，其他的非常稳定，这十二个值分布的小区间很小，在小区间内的值差异很小而且很稳定，仅有一个一的均值脱离了其他水平但是差别也并不是很明显。
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.8-1.2这个区间以内，说明这十二个一在硬度方面的值相对来讲有很大的差别，数据起伏程度很大。效果和速度方面比较相似，有起伏，而且起伏程度远远大于前面几组。
十、重量方面
重量方面根据折线图的走势，其均值差距很小，但是有三个值明显远离了其他均值的平均值水平，说明只有这三个一的均值与其他的值差距较大，其他的非常稳定，因为它们的绝对值都小于0.4甚至是0.35；这十二个值大致分布在2个小区间之内，在小区间内的值差异很小而且很稳定，小区间之间的值差异很大，三个一的均值的绝对值达到了0.9的水平，很大程度地脱离了其他水平；
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.7-1.1的是水平内，说明这十二个一在重量方面的值有较大的差别，数据起伏程度较大。但是标准差之间的变化较小，曲线起伏程度打，但起伏的幅度趋于稳定。
十一、粘稠度方面
粘稠度方面根据折线图的走势，其均值差距较小，但是有2个值明显远离了其他均值的平均值水平，说明只有这2个一的均值与其他的值差距较大，其他的非常稳定，它们的绝对值非常小；这十二个值大致分布在2个小区间之内，在小区间内的值差异很小而且很稳定，小区间之间的值差异较大，2个一的均值脱离了其他水平差别很明显；
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.7-1.2这个区间以内，说明这十二个一在粘稠度方面的值有较大的差别，数据起伏程度较大。效果和速度方面比较相似，有起伏。
十二、冷热方面
冷热方面根据折线图的走势，其均值差距较小，但是有2个值明显远离了其他均值的平均值水平，说明只有这2个一的均值与其他的值差距较大，其他的很稳定，与粘稠度方面一致，也是绝对值也保留在0.4以下；这十二个值大致分布在2个小区间之内，在小区间内的值差异很小而且很稳定，小区间之间的值差异较大，2个一的均值脱离了其他水平差别很明显；
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.7-1.2这个区间以内，说明这十二个一在冷热方面的值有较大的差别，数据起伏程度较大。效果和速度方面比较相似，有起伏。
十三、湿润度方面
湿润度方面根据折线图的走势，其均值差距较小，但是有1个值明显远离了其他均值的平均值水平，说明只有这个一的均值与其他的值差距较大，其他的较为稳定，这十二个值大致分布这0,-0.4个小区间之内，在小区间内的值差异很小而且很稳定，仅有最后一个一的均值脱离了其他水平差别很明显；
标准差的值差距较大而且几乎都是在0.8以上，说明这十二个一在湿润度方面的值有很大的差别，数据起伏程度很大。并且表现在途中的折线段的起伏变化没有规律。
十四、浑厚读方面
浑厚度方面根据折线图的走势，其均值差距较小，但是有三个值明显远离了其他均值的平均值水平，说明只有这三个一的均值与其他的值差距较大，其他的较为稳定，这十二个值大致分布在三个小区间之内，在小区间内的值差异很小而且很稳定，小区间之间的值差异较大，三个一的均值脱离了其他水平差别很明显；
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.5-0.8这个区间以内，说明这十二个一在浑厚读方面的值有较小的差别，数据起伏程度较小，曲线趋于稳定，十二个一之间的差距并非很大。
十五、清脆度方面
清脆度方面根据折线图的走势，其均值差距很大，六个值在0.4以下，六个值在0.6以上甚至有三个趋向于1.0的值，说明该十二个数据并不稳定，在这三个小区间内的均值稳定，整体还是有较大的差异。
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.7-1.0这个区间以内，说明这十二个一在清脆度方面的值有较大的差别，数据起伏程度较大。但是曲线的变化大小的量趋于稳定。变化比较有节奏感。
十六、音高方面
音高方面根据折线图的走势，其均值差距较小，但是有2个值明显远离了其他均值的平均值水平，2个值虽然偏离了其他均值，但是并非十分明显。说明只有这2个一的均值与其他的值差距较大，其他的较为稳定，这十二个值大致分布在三个小区间之内，在小区间内的值差异很小而且很稳定，小区间之间的值差异较大，2个一的均值脱离了其他水平差别很明显；
标准差的值虽然差距不大但是都是在大于0.7这个区间内，甚至都在0.8以上，说明这十二个一在音高方面的值有很大的差别，数据起伏程度很大。其标准差的变化折线在图的上方，虽然稳定，但是其这十二个一在音高方面存在的差异非常大。
十七、苦方面
苦味道方面根据折线图的走势，其均值差距较小，但是有1个值明显远离了其他均值的平均值水平，说明只有这个一的均值与其他的值差距较大，其他的较为稳定，这十二个值大致分布在2个小区间之内，在小区间内的值差异很小而且很稳定，小区间之间的值差异也不是很大，1个一的均值脱离了其他水平差别很明显；
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.8-1.2这个区间以内，甚至有很多都在1.0以上说明这十二个一在苦味道方面的值有非常大的差别，数据起伏程度巨大。
十八、辣
辣方面根据折线图的走势，其均值差距较小，没有值明显远离了其他均值的平均值水平，这十二个值大致分布趋于稳定。说明对辣的理解，这十二个一非常接近，很相似。
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.8-1.2这个区间以内，甚至有很多都在1.0以上说明这十二个一在辣方面的值有非常大的差别，数据起伏程度巨大。各个评价的意见很不统一。
十九、酸
酸方面根据折线图的走势，其均值差距较小，没有值明显远离了其他均值的平均值水平，这十二个值大致分布趋于稳定。说明对辣的理解，这十二个一非常接近，很相似。
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.8-1.2这个区间以内，甚至有很多都在1.0以上说明这十二个一在酸味道方面的值有非常大的差别，数据起伏程度巨大。各个评价的意见很不统一。
二十、甜
甜方面根据折线图的走势，其均值差距较小，没有值明显远离了其他均值的平均值水平，这十二个值大致分布趋于稳定。说明对辣的理解，这十二个一非常接近，很相似。
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.7-1.2这个区间以内，甚至有很多都在1.0以上说明这十二个一在甜方面的值有非常大的差别，数据起伏程度巨大。各个评价的意见很不统一。
二十一、香臭方面
香臭方面根据折线图的走势，其均值差距较小，但是有1个值明显远离了其他均值的平均值水平，说明只有这个一的均值与其他的值差距较大，其他的较为稳定，这十二个值大致分布在三个小区间之内，在小区间内的值差异很小而且很稳定，小区间之间的值差异较大，1个一的均值脱离了其他水平差别很明显；
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.8-1.1这个区间以内，甚至绝大部分都在1.0以上说明这十二个一在香臭方面的值有巨大的差别，数据起伏程度巨大。对香臭方面这十二个一的评价意见也非常不统一，存在很大差别。
二十二、**度方面
**度方面根据折线图的走势，其均值差距很小，但是有三个值不太明显地远离了其他均值的平均值水平，一个0.5，两个0.7，其他均在0.2以下；说明只有这三个一的均值与其他的值存在差距，但也并不是大，其他的非常稳定，这十二个值大致分布在2个小区间之内，在小区间内的值差异很小而且很稳定，小区间之间的值差异较大，三个一的均较小地值脱离了其他水平；
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.8-1.1这个区间以内，甚至绝大部分都在1.0以上说明这十二个一在香臭方面的值有巨大的差别，数据起伏程度巨大。对**度方面这十二个一的评价意见也非常不统一，存在很大差别。
二十三、愉悦度方面
愉悦度方面根据折线图的走势，其均值差距较小，但是有2个值明显远离了其他均值的平均值水平，说明只有这2个一的均值与其他的值差距较大，其他的较为稳定，这十二个值除了两个明显偏差的以外，其他都在绝对值0.4以下的小区间内，在小区间内的值差异很小而且很稳定，2个一的均值脱离了其他水平差别较为明显；
标准差的值虽然差距不大但是都是在0.7-1.2这个区间以内，说明这十二个一在愉悦度方面的值有较大的差别，数据起伏程度由较大逐渐变为很大。但是越三分之一存在于0.7-0.9，三分之一存在于0.9-1.0，三分之一存在于1.0-1.2；这说明虽然这十二个一之间的差异很明显，但是也有规律可循，其变化越来越明显。
2、十二个“一”阴阳性
十二个“一”阴阳性属性包括：活力、阴阳。
属性均值
属性标准差
分析：从实验者的数据来看，从均值和标准差的角度出发，每一个不同风格的书法家写出不同“一”给实验者带来的活力表现差别比较大，阴阳相对来说差异却没有那么明显，从图标中的数据我可以得出一个结论就是，人们在欣赏书法时，活跃程度带给人们的感受书法的活泼与生动，阴阳虽然是两个相对的面，但是在书法当中的体现确实以“和”为中心。
3、十二个“一”情感
十二个“一”情感属性包括：快乐、**、愤怒、厌恶、恐惧、高兴、悲伤、惊讶
属性均值
属性标准差
数据分析：
从表中的数据来看在书法给人们带来的情感当中，书法的属性：快乐、**、愤怒、厌恶、恐惧、高兴、悲伤、惊讶，悲伤与其他的感情的走势有所不同，同时在书法给人们带来正面的感情影响的曲线走势是基本一致的，带给人们负面感情影响是基本一致的，同时我们通过标准差的计算能够让我们更明显的看到这一条规律。实验者各种感情的线条能够映射出作者的一些生活经历以及当时的社会背景，这与作者写下这些作品的风格有着密不可分的关系。
4、十二个“一”五大人格
十二个“一”五大人格属性包括：开放性、责任心、外倾性、宜人性、神经质性。
属性均值
属性标准差
数据分析:
从表格当中的数据来看，五条线基本处于同一个走势，在标准差方面却有着一点点的小分歧。从实验者给出的数据来看，一号书法家在五大人格当中，相对来说保持有些较大的分歧，而七号书法家在五大人格的表现当中带给实验者的表现相对来说最为集中，同时我们可以看出在开放性、外倾性以及神经质性，三者无论在均值还是在标准差的走势当中走势都基本趋于一致，表现的书法是一种开阔，雄浑，不拘小节的风格，而责任心与宜人性的走势是趋于一致的，这表现了书法带给人一些比较舒适的感觉，相对于前面三种来说，这两种是属于不同的表现，在实验者的数据中也可以明显的看出在这两种不同的流派的数值变化情况。
三、书法情感总结感悟
书法是抒情写意的艺术，这是崇尚精神与理想、形象与韵律、心灵与感悟的一种时空综合艺术。我们从古今遗存的大量书法墨迹中，可以十分明晰地看到书写者创作的经验与情感。书法是最精神的艺术品种。无论是有意识的还是无意识的，都是按照一定的审美观进行创作的。
情感的表现作为一种自然法则自始自终渗透、贯穿其中。使我们获得一种高情感、高艺术的平衡，获得一种从因循和混沌中产生出来的灵魂上的和谐，获得一种对美、对人生哲学、对宇宙信念的无限向往。因而，情感表现便成为书法创作的核心内容，同时也成为区分实用书法与艺术书法的标志。
例如，在对这十二个一的认识中，他们有的在情感上给人一种性格平和温柔，愿意与他人交往，做事有条理，能承担起自己的责任。一般情况下情绪波动不大，但触及自己底线等可能会焦虑、脆弱。与团队其他人关系不错，可以作为知心朋友的感觉。
有的又是另一番景象，给人一种团队中最稳重的存在，沉着冷静，遇事不慌不忙，可以担任团队的主心骨。虽然有时过于墨守成规没有太好的创意，但优点大于缺点，可以受到团队其他人的尊重的感觉。
而又有的给人一种思维极其跳跃，创造力很强。阳光，仿佛整个人被正面情绪充满。风流有趣，不轻易难过，但一旦伤心必定很难走出来。相处起来极为舒适，与团队其他人关系很好的感觉。
这三个例子截然不同的风格代表了写作人在写作时候的三种不同的情感，在灵魂上存在很大的差异，因而表现在字体上就是这么的不同。
这里查阅文献，书法中的情感表现主要体现在抒情性、写意性、畅神性三个方面。这三方面相互交融、相互影响，对书法艺术的发展起到了极其重要的作用。
一、抒情性
书法创作的主体是人，人是有情感的。人的情感总是在具体的、直观的、形象的脉络或者情景中，凭借个人对生活、对人生的体验与感受，把那些在我们心灵里不断闪现的图像以书法的形式“表达”出来，就是书法艺术的抒情性。“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之”。
蔡邕《笔论》可见古人关于情感与书法的密切联系早已有了明确的认识。以书圣王羲之遗留的书帖为例，不难发现情感作为书法创作的源泉是与书家主体个性紧密相连的。也如同这十二个一，各有特色，他们的特色就是各个作家在创作时的情感。
情感在书法创作中起着很大的作用，但由于情感的表现比较复杂微妙，时而强，时而弱，时而明晰，时而模糊。反映在书法当中，便产生了丰富多彩的个性特征。
陈绎曾《翰林要诀》云：“情：喜怒哀乐，各有分数。喜即气合而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽亦有浅深，变化无穷。”在情感与书法创作的问题上，古人已为我们做了深刻而精辟的总结。我们不必做情感大小、强弱所产生不同结果的评价。我们应当注意，由于创作者内心情感丰富程度不同，表达方式不同，以至于表现在书法创作中的形式又有所不同。有的人情感丰富，体验深刻一些，表现在具体的书法创作上，个性化特征就强烈一些；有的人则情感平和，体验相对较浅，反映在书法创作上，个性风格静穆、中和一些；但无论情感表现细腻或奔放，都有可能写出优秀的作品。如王羲之《兰亭序》，不激不励，志气平和；颜真卿《祭侄文稿》，纵横跌宕，气势雄奇。这些感受，正是情感在书法中的表现。
一件优秀的、独具风格的书法作品，如果不能表现创作者的情怀，是绝不能传承后世的。而这十二个一却正恰似代表了十二种不同的情感，不同地风格，表达了同一个字更深层次的不同。
二、写意性
对于书法创作，除情感宣泄外，更重要的是要有明确的主题思想，即通过艺术形象表现作品的思想内涵。这个“思想内涵”便是“意”。意，意象、意境是也。属于精神范畴。如果没有精神的书法作品，形式技法再怎么好，仍然是没有灵魂的躯壳。精神因素往往就是书家用笔对我们生活在其中的视觉生命，以墨色线条的形式，想要表达这个活生生的物象世界，以此来抒发自己的思想和情感的一种特殊精神创造活动。我们不是常说“晋尚韵，唐尚法、宋尚意”吗？“宋尚意”，实际上就是抒情写意的时代，也是书法真正做为艺术的开端。
释皎然在《诗式》中说：“缘境不尽曰情。”虽然是针对诗歌而言，对书法仍然适用。这里的境触及着情思，情思，正是意的内核。它和张怀瓘“意与灵通”是息息相通的。
在书法创作中，不是形象寻求思想感情，而是思想感情寻求体现它的艺术形象。如怀素的草书，线条的迅疾、化直为曲、变方为圆、少顿挫多缠绵、回环往复的“任情恣性”，如同山间涓涓流淌的山泉，又像春天来回穿梭飞舞的燕子，让人产生无尽遐想，随即心中涌出美的滋味。这种感觉就是“意境”的表现。
而我们就是通过联想，通过不断地进行对他们的一些速度、力量、重量、粘稠度、冷热甚至味道等东西的评价，来综合的寻找他们在被创作时的那些意境。或许我们无法达到创作者在创作时候的那种高度，但是综合了许许多多的人的评价以及拓展之后，无疑可以使我们更加接近这些意境。
意是寓于书法的形式当中的。故书法的意靠笔墨线条来体现。没有饱满的情感、丰富的人生经历以及深厚的学养，即使有再高超娴熟的技艺，也是无法表达胸中的那份情和意。
三、畅神性
所谓“畅神”，是指审美主体对于审美客体，在玩味的基础上，产生强烈的美感愉悦，出现与审美客体相契合的心理状态。通俗讲是审美者心神的舒畅、情致的酣畅、兴味的浓郁。古人对“神”的追求是非常强烈的。在创作之前，要保持“神终不疲”状态，否则，“凡神不安，令人不畅无兴”，必须“养神”，方可写出畅神之作。“神”者，意态、神情、精神是也。
从书法创作的角度说，“神采”是书法创作的终极目标。决定神采的获得是书者的情感。“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者，方可绍于古人。以思言之，岂易多得？必使心忘于笔，手忘于书，心手达情，书不忘想，是谓求之不得，考之即彰。”（王僧虔《笔意赞》）当书法真正成为表现情感的形式时，那些存在于书法作品之中的点画、线条、墨色，并非是技巧的展示，而是溶解于作品之中的个人精神与丰富情感。“深识书者，惟见神采，不见字形，若精意玄鉴，则物无遗照，何有不通？”（张怀瓘《书断》）书法真是受情感的驱使、滋养，才使那些点画、线条、墨色蕴含了精神的力量，以至于达到“出神入化”的境界。古人往往把这样的作品赞誉为书法中的“神品”或“妙品”。可见对书法中“神气”的重视程度。
虽然该十二个一的畅神性或许并不那么明显，但是其拓展却是让人十分感兴趣，在不断涌现的越来越多的拓展中，大家大开脑洞，想出了形形色色的故事，分别赋予了这十二个一，各种各样的形象，或许这就是大家心中的“神气”所在，在不断阅读这些拓展的时候，无疑也使得原来的十二个一的“神采”大大提升，这就是间接的表现出了这些最简单的字的畅神性了吧？
书法自始至终是一种以心运手、抒情达意的最高级精神活动。它倾注了书家的全部情感，实现了精神的超越。在书法创作中，情感的体现越充分，其作品越具有感染力。
一个缺少了对人生体验的真情实感的作品，一定不会有蓬勃的生命力和巨大感染力。特别是当书法成为真正的艺术时，情感是书法创作的源泉，写意是书法的精神内涵，而畅神是提高书法生命力的终极目标。在这十二个一中寻找他们，无疑也可以令我们对书法的理解更深一层。
无论时代如何演进，只要书法存在，情感始终会融入书法创作当中，并且发挥着它特有的潜能，时时处处表现着不仅是个人的也是整个民族的精神特征。
后续：
十二位书法大家的书法风格汇总（资料搜集）：
1、蔡襄）
蔡襄擅长正楷，行书和草书，北宋著名书法家，为“宋四家”之一，其书法浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。蔡襄书法恪守晋唐法度，创新的意识略逊一筹。但他却是宋代书法发展上不可缺的关纽人物。他以其自身完备的书法成就，为晋唐法度与宋人的意趣之间搭建了一座技巧的桥梁，承前启后，为后世所瞩目。。蔡襄的书法取自王氏父子、颜真卿、柳公权等人，学习了众家之所长，当时的人都评论蔡襄的书法，说蔡襄的书法里有晋唐时期的神韵。蔡襄算的上是宋朝楷书的内第一人，因为在北宋四大书法家中，苏轼容、黄庭坚和米芾都是以行草或者行楷见长的，只有蔡襄是以工整规矩的楷书为长的。
2、褚遂良）
褚遂良的楷书作品出现前后两种不同的风格，前期的《伊阙佛龛碑》和《孟法师碑》书体大致相同，均用方笔，起笔露锋，钩等笔画的收笔直出未回锋，字画提按不明显，保持了欧、虞的书体特色。在风格上，吸取了虞世南楷书的宽绰典雅的结体特点和欧阳询楷书锋利刚劲的运笔特点。同时，将他们瘦长的字形进行了压缩。褚遂良前期的作品不仅残留北碑的影响，而且在运笔和结体上，大量掺入了隶书的体势，但也并非照搬硬套，而是选择性的吸收创新、化为己用。
3、黄庭坚）
黄庭坚行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响。在结构上明显受到怀素的影响，但行笔曲折顿挫，则与怀素节奏完全不同。在他以前，圆转、流畅是草书的基调，而黄庭坚的草书单字结构奇险，章法富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛杰出的代表，与苏轼成为一代书风的开拓者。他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，无平不陂，下笔着意变化，收笔处回锋藏颖，以“画竹法作书”给人以沉着痛快的感觉。其结体从颜鲁公《八关斋会报得记》来，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨，如撑舟，气宇轩昂，其个性特点十分显著。
4、柳公权）
柳公权的书法在唐朝当时极负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。在字的特色上，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。也由于他作品独到的特色，因此，柳公权的书法有“柳体”之称。
他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结构严谨，有着“颜筋柳骨”的说法。“书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称。
5、米芾）
一是章法上。重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
二是造型上。“险、绝”，侧倾的体势，来险不怪、稳不俗，欲左先右，欲扬先抑，有跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。
三是用笔上。善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重自，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。。
6、欧阳询）
欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，司以说是广采各家之长。欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。
点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
7、宋徽宗）
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，影响颇大。宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。
8、苏轼）
苏轼书法笔墨特点为用墨丰腴，结字扁平，左低右高，笔画恣意，落字错落，率意天真。苏轼善写楷书、行书，早年取法王羲之，后期融入颜真卿、杨凝式等人的风格。
9、王羲之）
首先王羲之把楷书的笔法运用到了行书之上，在起笔和收笔的运用上不但精致细微而且丰富而到位，流畅之中又富有变化，回味无穷。王羲之的行书还有一个特点就是运用隶书的笔法写行书，从他的集字书法之中可以看出，他的行书很多以中锋行笔，而篆书用笔一大特点就是笔笔中锋，所以他的行书之中的转折接近于平动使转，所以他的书法之中线条充实厚重。
王羲之行书之中的第二个特点就是章法精湛，王羲之的书法流畅飘逸，但是字与字之间行与行之间呼应紧密，整幅书法带有一气呵成之感。王羲之的书法受到推崇，离不开他的章法之美，他的书法首尾相应，不仅在每个字之中紧密相连，更注重整幅书法之中的章法布白，前后呼应，连接紧密，风神潇洒而又不粘不脱，是行书章法的典范。
王羲之书法之中的第三个秘密就是格调和气韵，这也是很多书法家所追求的艺术境界。我们常常可以听到在评价一个人书法的时候，会说有着王羲之的书法气韵和格调。书法之中的气韵和格调是书法表面形式之外的一种美。
10、颜真卿）
颜真卿的书法,号称颜体,有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多,后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹,和其他书法家的「方笔」不同。 颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之,都对后世产生既深且远的影响。 他的书法,既有以往书风中的气韵法度,又不为古法所束缚,突破了唐初的墨守成规,自成一格,称为“颜体”。宋欧阳修评论说:“斯人忠义出于天性,故其字画刚劲独立,不袭前迹,挺然奇伟,有似其为人。
11、赵孟頫）
1、博彩众家之长，在赵孟頫的书法之中，我们可以看到很多名家的书法特点，这些特点都能很好的出现在赵氏的作品之中。这不是简单的糅合，而是结合这些书法的有点，进行有机的组合，这就像做菜一样，只有将食材做到物尽其用，才能烹调出最美味的菜肴。
2、基础扎实，赵孟頫的书法适合书法爱好者打基础的时候临摹，赵孟頫生在宋朝无论是书法还是绘画，都变得有点浮夸，注重技巧，反而丢失了那些基础性的东西。赵孟頫在参照唐朝书法特点的基础之上，进行了改造，变得更加的复古，注重基础的应用。
3、形意结合，赵孟頫书法特点最重要的就是形意的结合，他的书法在形意结合方面做的非常的不错。赵孟頫的书法结合前人的书法优点，注重形意结合，让书法有了自己的意韵。
12、钟繇）
1、在笔画的提按顿挫上，很多笔画都是尖锋入笔，或下笔略停后行笔，笔画完成后提笔出锋，在转折处，自然圆转，到弯处略重按即成。尤其《宣示表》中几乎一笔不苟，法度谨严。
2、在用锋上，由中锋、侧锋并用，逐步过渡到纯用中锋。如《贺捷表》、《宣示表》中，侧锋的笔画已十分罕见。
3、在书体意识上，逐步向纯粹的楷书发展．《荐季直表》、《贺捷表》行书的意味较浓，《宣示表》行书的意味几乎没有了。